Anton Pavlovici Cehov este un scriitor rus de la sfârșitul secolului al XIX-lea, un geniu scurt, autorul celebrului dicton „brevitatea este sora talentului”, autorul multor povești concise, scurte povești și piese de teatru. Una dintre cele mai populare creații ale lui Cehov este seria Little Trilogies. Lucrarea finală a acestui ciclu este lucrarea „Pe dragoste”.
Istoria creației
Povestea acestei povești scrise de A.P. Cehov în 1898, își are originea în biografia scriitorului. În imaginea Anei Alekseevna, de care este îndrăgostit personajul principal, Alekhine, se ghicește personalitatea Lidiei Alexandrovna Avilova, o scriitoare și memorialistă rusă. Acesta a fost prezentat lui Cehov de către Serghei Nikolayevici Khudyakov, editorul ziarului Petersburg. În acea perioadă, după cum a scris Lydia Alexandrovna în memoriile sale, știa tot ceea ce scria Chekhov din inimă.
În momentul primei întâlniri cu Cehov, Avilova era soția lui Mihail Fedorovici, care nu-și putea înțelege hobby-urile în scris și în literatură. Ea și-a ales soțul „ca un lucru” și a avut un respect profund pentru el, dar nu se punea problema dragostei. Avilov știa despre corespondența soției sale și a lui Anton Pavlovici și chiar a citit o parte din scrisori. Cehov a ajutat-o pe Anna Alekseevna în publicarea lucrărilor sale, a acționat ca recenzor și critic personal. Corespondența caldă a fost înlocuită de întâlniri rare și deseori neașteptate. Întreaga profunzime a relației dintre Cehov și Avilova este dezvăluită în memoriile sale din A. P. Cehov în viața mea ”, publicat abia în 1940. Experiențele de dragoste ale scriitorului au fost reflectate în opera sa. Povestea „Despre iubire” este o expresie artistică a sentimentului profund și irezistibil pe care Anton Pavlovici Cehov l-a avut pentru Lydia Alexandrovna Avilova.
Genul și regia
Anton Pavlovici Cehov, după cum am menționat deja, este un maestru al unei forme literare scurte. Genul său preferat este o poveste miniaturală puternică în care este încorporată filozofia profundă a gândirii autorului. Caracteristica de gen a lucrărilor lui Cehov ajută la dezvăluirea unei metode realiste. După cum știți, scriitorul a lucrat în conformitate cu realismul. Detaliul, elementul cel mai important din povestea lui Cehov, l-a ajutat pe prozatorul să realizeze armonia între forma „narativă” mică și conținutul realist profund.
Povestea „Despre dragoste” încheie ciclul „Mica Trilogie” (numele nu este drept de autor, dat de cercetători), unită de tema transversală a vieții „omului într-un caz” al Cehovului. Personajele principale sunt povestitorii poveștilor lor, fiecare dintre ei fiind principalul în partea sa a ciclului.
Esență
Care este povestea acestei creații a Cehov? Surprinzător, titlul reflectă exhaustiv linia principală a operei - iubirea.
Baza complotului este povestea unuia dintre eroii Micii Trilogii - Pavel Konstantinovici Alekhine. Pavel a studiat la universitate, iar după moartea tatălui său, a fost forțat să-și ia moșia în Sofin pentru a-și achita datoriile tatălui său. Muncă pe teren, țăranii cântăreau un tânăr obișnuit cu o societate culturală. Treptat Alekhine a refuzat luxul, ceea ce se reflecta în obiceiurile sale cotidiene. Curând personajul principal a fost promovat în justiția păcii, iar pe una dintre nave l-a cunoscut pe bunul și cu mintea simplă Dmitri Luganovici. La o cină cu un nou prieten Alekhine a întâlnit-o pe soția lui Dmitry, Anna Alekseevna, care a lăsat o impresie vie asupra lui în mintea unui nobil. În timp ce a interacționat cu o femeie frumoasă și inteligentă, Alekhine a început să-și dea seama că sentimentul său de dragoste pentru ea nu a fost în niciun caz nerecuperat. În același timp, protagonistul a fost chinuit de un sentiment de vinovăție în fața familiei Luganovici, pentru că atât soțul, cât și soția erau foarte susținători de el. Cu toate acestea, nici Anna, nici Paul nu s-au mărturisit reciproc în sentimentele lor.
Sentimentul fericirii de neatins în iubirea interzisă a început ulterior să o chinuie pe Anna Alekseevna. A fost ușor iritată și chiar a fost tratată pentru o criză nervoasă. Atitudinea ei față de Alekhine s-a schimbat. În acea perioadă, soțul Anei a fost promovat președinte al unei provincii, soții urmau să se mute. În scena firelor Anei Luganovici a venit deznodământul acestui roman nerostit. În compartimentul trenului era o explicație sfâșietoare între Pavel și Anna, după care s-au despărțit pentru totdeauna, iar personajul principal a ajuns să realizeze fericirea pierdută.
Compoziţie
Caracteristica compozițională a narațiunii lui Cehov este considerată a fi „povestea dintr-o poveste”, la care se referă adesea creatorul. Această tehnică permite autorului să obțină atât obiectivitatea prezentării, cât și economisirea resurselor lingvistice.
O structură compozițională similară este caracteristică pentru multe dintre lucrările Cehov: în primul rând, vorbește despre o situație sau un caz specific în viață. Menționarea acestei situații servește ca un impuls pentru o tranziție asociativă la povestea principală (de obicei monolog) a protagonistului.
De exemplu, textul pe care îl analizăm începe cu menționarea lui Paul despre istoria relației dintre bucătarul-bețivard Nikolai și frumoasa Pelageya, care a suferit de la prima insultă și bătăi. O mică schiță de prânz trece în discuțiile lui Alekhine despre sensul și problemele iubirii. Această tehnică vă permite să introduceți fără probleme cititorul în țesătura operei și abia apoi să începeți narațiunea principală.
Finalul servește ca un cadru pentru centrul de artă al operei. Marcajele dispoziției protagonistului sunt țesute cu pricepere în granița literară - schimbarea vremii în afara ferestrei. Alekhine și-a început povestea de dragoste când „ferestrele arătau un cer cenușiu și copaci”, dar la sfârșitul poveștii „ploaia s-a oprit și a apărut soarele”, mărturisind curățarea spirituală a bărbatului.
Personajele principale și caracteristicile lor
O formă scurtă de narațiune implică un număr mic de actori. A. P. Cehov pentru complot este important de două sau trei personaje. Adesea este selectat un povestitor a cărui descriere ilustrează în detaliu stiloul autorului.
- Alekhin Pavel Konstantinovici - Personajul principal. În povestea „Despre iubire” nu există o descriere detaliată a portretului unui bărbat. A fost dat de Chekhov în Gooseberry. Autorul îl descrie pe Paul ca pe un bărbat de patruzeci de ani, mai amintind de un artist sau un om de știință decât un reprezentant al moșiei. Paul este un nobil de la naștere, dar datoriile tatălui său îl lasă fără a trăi. „Beloruchka”, neobișnuit cu munca fizică, Pavel este împovărat cu munca pe moșie. Viața în Sofya face ca Alekhine să uite de cultură și educație. Una dintre calitățile caracteristice ale lui Paul este harnicia, ajutându-l să devină dreptate a păcii în localitatea sa. Datorită acestei poziții, Alekhine îl întâlnește pe Dmitry Luganovici, de a cărui soție se îndrăgostește mai departe. În general, imaginea lui Pavel Alekhine este imaginea unui proprietar nefericit și singuratic, care nu poate decide să facă un pas crucial, pentru că se teme de a pierde o reputație bună.
- Dmitry Luganovici - Un bun prieten și prieten al protagonistului, colegul de președinte al tribunalului raional și un nobil înstărit. La începutul poveștii, Alekhine descrie binefăcătorul său ca pe o persoană amabilă și cu o minte simplă, dar deja în mijlocul meditării de ce Anna Alekseevna s-a căsătorit cu o persoană atât de nerecuperabilitară și plictisitoare.
- Anna Alekseevna Luganovici - soția lui Dmitry Luganovici, moșier, mamă a doi copii. Portretul Anei Alekseevna este dat și prin ochii lui Alekhine. Conform descrierii sale, devine clar că o asemenea femeie ca Anna Alekseevna nu l-a mai întâlnit niciodată. El a „simțit imediat o ființă apropiată în ea”. Eroina, ca și soțul ei, are bunătate și are grijă de Alekhine. Spre deosebire de domnul Luganovici, Anna este tânără și inteligentă. Sentimentul lui Pavel Alekhine nu rămâne nerecuperat - el vedea întotdeauna în ochii Anei că aștepta o întâlnire cu el. La fel ca personajul principal, ea nu și-a dat frâu liber sentimentului, temându-se de pierderea poziției, soțului, copiilor și, până la urmă, minciuni care ar fi incomode pentru amândoi.
Subiecte
Unul dintre subiectele principale ale poveștii „Despre iubire” este tema fericirii umane și a inatacabilității sale. Eroii lui Cehov trăiesc o viață așezată, confortabilă. Cătușele unei astfel de imagini nici măcar ale vieții, ci ale existenței sunt atât de puternice încât nici măcar un sentiment atât de puternic ca iubirea nu este în stare să-i forțeze pe eroi să părăsească zona de confort. Atât Alekhine, cât și Anna Alekseevna suferă - acest lucru este demonstrat de scena emoțională a rămas bun, dar fericirea pentru eroi rămâne pentru totdeauna pierdută.
Reflecțiile lui Paul oferă un răspuns la întrebarea „de ce fericirea în dragoste a fost imposibilă pentru acești doi eroi?” Ei au pus prea multe întrebări despre cum să iubești cum trebuie, fie că sunt îndrăgostiți de soția cuiva, fie căsătoriți cu o persoană bună și amabilă, în timp ce au doi copii. Abia mai târziu, Alekhine și-a dat seama că sentimentul nelimitat și dominant asupra lui nu cedează legilor, nu se încadrează în cadru și nu tolerează numeroase întrebări. Fericirea este dincolo de categoriile păcatului și virtuții. Raționamentul este doar o piedică pentru un sentiment mai înalt, însă pentru personajele cehoviene acest adevăr este dezvăluit prea târziu.
Probleme
Problemele poveștii „Despre iubire” reflectă binecunoscuta temă a Cehovului „un bărbat într-un caz”. Deschizându-se dintr-o parte neobișnuită, „cazul” este prezent în imaginile tuturor eroilor operei.
- Pavel Alekhine este un nobil care s-a stabilit în moșia tatălui său. Viața satului a schimbat treptat mintea și abilitățile perspectivei ale tânărului. Obiceiurile înrădăcinate au influențat caracterul. Se pare că protagonistul este slab în luarea unei decizii fatidice și refuză responsabilitatea uriașă care implică recunoașterea sentimentelor sale. Pentru Pavel este mai ușor să-și piardă femeia iubită decât să rupă cătușele propriului său caz.
- Domnul Luganovici este, de asemenea, o modificare a imaginii persoanei „caz”. „Cazul” lui Luganovici se manifestă prin limitările minții sale și în atitudinea indiferentă față de o societate inteligentă. Tipul de persoană care îl caracterizează pe Luganovici nu este condamnat sau respins de societate. Din contră, Dmitry este un om de afaceri de succes, dar lipsa dezvoltării spirituale contrastează cu senzualitatea și mintea soției sale Anna, creând impresia despre el ca o persoană obișnuită să meargă cu fluxul și indiferentă nu numai la societatea seculară, ci și la fericirea familiei.
- Anna Alekseevna preferă, de asemenea, existența „cazului” schimbărilor radicale în numele propriei fericiri. Eroina, simțind dragoste pentru Pavel, nu dorește să-și sacrifice viața ei strânsă și de înțeles, iubirea pentru copii, reputația, legăturile de familie ... Noua viață, ca sinonim pentru necunoscut, o sperie, iar Anna, ca Alekhine, nu are, de asemenea, suficientă forță a lua o decizie. Dragostea dureroasă se revarsă în nevroza eroinei și reușește să-l reproșeze în secret pe Paul în conversațiile de zi cu zi.
Astfel, problema poveștii „Despre iubire” subliniază foarte subtil tema principală a „Marii Trilogii” - problema „omului într-un caz”, principalele caracteristici ale cărora în acest caz sunt nehotărârea și absența unei grabe pentru schimbare pentru cultivarea propriei fericiri.
Sens
Ce voia să spună Cehov cu povestea „Despre iubire”? Ideea gândului lui Cehov este de a expune slăbiciunile umane care nu permit eroului însuși să urmeze vocea inimii. Autorul arată oameni a căror voință este constrânsă de circumstanțe externe, însă persoana însăși poate fi suficient de puternică pentru a depăși normele general acceptate și a juca o poziție bună în societate. Personajele principale, dimpotrivă, se dovedesc a fi slabe și urmează o moralitate general acceptată.
Ideea principală pusă de Chekhov dezvăluie ideea modului în care o persoană poate ucide un sentiment înalt și luminos, urmând legile sociale. Integritatea nu garantează fericirea, iar fericirea poate părea doar ca o senzație fantomatică de iubire și să plece fără a lăsa urmă. Scriitorul, care prezintă reprezentanți ai societății la sfârșitul secolului al XIX-lea, pronunță o propoziție cu privire la însăși structura sistemului social, care nu le permite oamenilor să-și exprime dorințele chiar și într-un sentiment atât de personal și profund precum iubirea.
Producție
Ce face ca A.P. Cehov? O poveste scurtă scoate la suprafață problemele de neatins a fericirii, slăbiciunile umane și filosofia iubirii. Opera este contradictorie, ambiguă, deoarece personajele sale sunt ambigue. Dualitatea personajelor și circumstanțelor îl obligă pe cititor să reflecte asupra imaginilor și acțiunilor personajelor, oferindu-le evaluarea subiectivă.
Poziția autorului aici rămâne nemarcată. Se poate presupune că cuvintele autorului sunt încorporate în gura lui Alekhine, iar apoi se poate judeca aproximativ atitudinea lui A.P. Cehov la personajele sale. Și totuși, finalul lucrării rămâne deschis, prezentând cititorului posibilitatea de a face bilanț al său.
Un lucru poate fi declarat cu acuratețe: „Despre iubire” - aceasta este o poveste, un avertisment din partea cititorului că iubirea nu poate respecta nicio lege.
Critică
Contemporanii Cehov au apreciat ultima parte a trilogiei.
A. Izmailov a remarcat atmosfera dramatică a operei, care este caracteristică lucrărilor lui Cehov de la sfârșitul anilor 1890. Criticul a scris că în opera unui scriitor celebru începe un moment de cotitură, prin care au trecut toate cele mai mari figuri literare ale secolului al XIX-lea - Gogol, Dostoievski, Leskov, Tolstoi.
A. Bogdanovici l-a descris pe Paul ca pe un bărbat fără „mândrie, voință puternică și energie”, care a ratat două oportunități minunate în viața sa - oportunitatea de a-și urma chemarea și de a fi fericit cu femeia iubită.
A. Skabichevsky a văzut motivul fericirii eșuate în existența goală a eroilor. Viața fără obiectiv este principalul călău al omului de caz, alături de care Pavel Alekhine și Anna Alekseevna apar în povestea „Despre iubire”.
